LA VIE DES UKRAINIENS DU QUÉBEC

Les choeurs et les ensembles musicaux susmentionnés se produisent assez souvent sur scène à Montréal et à l'extérieur de Montréal et participent aux événements officiels variés. Mais c'est surtout l'influx impressionnant de musiciens en provenance de la nouvelle Ukraine libre et indépendante, qui a passablement occupé le public ukrainien de Montréal au cours des dernières années. Montréal étant bien souvent le point d'arrivée et le point de départ pour de nombreux artistes venant en tournée canadienne et nord-américaine, nous avons assisté à de véritables "retrouvailles" et les petites salles ukrainiennes se sont soudainement transformées en kaléidoscopes pour faire renaître les facettes multiformes de la culture ukrainienne, depuis les concerts les plus traditionnels de Nina Matvienko jusqu'au spectacle de la rockeuse "Vika" au grand café, en passant par toute une gamme de spectacles d'artistes de toutes les régions de l'Ukraine, des Carpathes à la mer Noire. La fréquence des concerts était telle que certaines semaines affichaient deux ou trois concerts. Ces activités doivent donc s'ajouter au temps que les membres actifs de la communauté ukrainienne à Montréal consacrent à la musique.

Cependant, nous ne pouvons passer sous silence la participation de certains musiciens professionnels ukrainiens à la vie musicale montréalaise. De tous les artistes d'origine ukrainienne qui ont fait carrière au Québec, certains d'entre eux on apporté une contribution spéciale.

Lubka Kolessa: Concertiste et pédagogue, elle fut professeur de piano au Conservatoire de Musique de la Province de Québec à Montréal de 1952 à 1973, de même qu'à l'école de musique Vincent-d'Indy de 1955 à 1966. Madame Kolessa fut en quelque sorte l'une des pionnières du  Conservatoire de Montréal. Parmi ses élèves, nous retrouvons entre autres, les noms de Mario Bernardi, André Asselin, Louis-Philippe Pelletier et le compositeur Clermont Pépin.

Luba et Ireneus Zuk: À titre de pianistes, concertistes, duettistes et pédagogues, ces deux musiciens ukrainiens de renommée internationale, établis à Montréal, ont contribué à faire connaître au public montréalais beaucoup d'oeuvres de compositeurs ukrainiens, tant passés que contemporains.

Eugène Husaruk: En hommage à l'ensemble de sa carrière et à la qualité de sa contribution à la vie musicale montréalaise et québécoise, Monsieur Husaruk s'est vu décerné le "Prix de la guilde des musiciens" au gala du disque de 1992. Violon solo associé à l'O.S.M. depuis 35 ans, il a également contribué à de nombreux concerts comme violon solo de la S.M.S.Q. (Société de musique contemporaine du Québec), de l'Orchestre de Radio-Canada et de l'Orchestre de chambre Pierre-Rolland. Il fut aussi directeur de l'Ensemble Couperin de Montréal et c'est à titre de violon solo de l'O.S.M. qu'il a créé en 1968 une oeuvre du compositeur ukrainien George Fiala "Divertimento Concertante".

George Fiala: Compositeur, pianiste, organiste et réalisateur, George Fiala est établi à Montréal depuis 1949. L'ensemble de son oeuvre reflète ses origines ukrainiennes et son engagement dans la vie musicale Montréalaise et québécoise. Notons à cet effet quelques oeuvres d'inspiration ukrainienne: "La Suite Kurelek" (créée en 1985), "Shadows of our Forgotten Ancestors" (1962), Symphony no. 4 "Ukrainian" (1973), "Five Ukrainian Songs" pour soprano et orchestre (1973), "Suite ukrainienne" pour violoncelle et piano (1982), "Three Ukrainian lyrics" pour basse et piano (1985), "Ukrainian Dance" pour deux pianos (1979), dont la première montréalaise eut lieu au Concert du Centenaire de l'établissement des Ukrainiens au Québec, le 16 juin 1992, avec les pianistes duettistes Luba et Ireneus Zuk. Parmi les commandes importantes, mentionnons le "Capriccio" pour piano et orchestre, pièce imposée aux finalistes du premier concours international de Montréal en 1965 et endisquée plus tard par la pianiste Tatiana Nikolayeva (qui avait été jugée à ce même concours); "Musique concertante" pour piano et orchestre, commandée pour le concours international de Montréal a 1968; une commande du Ministère des Affaires culturelles du Québec à l'occasion de l'Expo 67: "Montréal" op. 8 pour orchestre symphonique (présentée aux endroits suivants: Place Ville-Marie, Mont-Royal, Métro, Oratoire Saint-Joseph, Terre des hommes); en 1966, "Centennial   Prelude": commande de la compagnie pharmaceutique Ciba, dans laquelle on entend des segments mélodiques de "Vive la Canadienne"; en 1973 "Sinfonietta concertata" créée par Joseph Marcerollo avec Kelsey Jones et l'Orchestre de chambre McGill; en 1974, Concerto pour violon, créé par Steven Staryk et l'orchestre symphonique de Winnipeg; en 1968 "Divertimento Concertante" créé à Montréal, par Eugène Husaruk et l'O.S.M.; en 1984, "Festive Overture" commandée par la Ukrainian National Association des États-Unis, créée au Carnegie Hall à New York par l'American Symphony Orchestra sous la direction de Wolodymyr Kolesnyk.

Melania Pawliw: Dans le domaine de la danse classique, Melania Pawliw, formée à l'École supérieure de danse du Québec, fut danseuse invitée durant six mois au "Théàtre, Opéra et Ballet Tarass Chevtchenko" de Kyïv. Co-fondatrice et danseuse soliste du "Ballet national du Québec", dont un des buts était la co-production et les échanges entre danseurs du Québec et de l'Ukraine, elle poursuit une carrière active sur la scène québécoise et canadienne à titre de danseuse et chorégraphe.